Granitula romanesca

 GRANITULA ROMANESCA 

petite parenthèse potagère...

les  Granitule du choux romanesco

en accord avec le cycle sacré de Pâques

en ses processions qui s'enroulent

la nature en sa divine création 

célèbre l'innombrable fractale

spirituelle spirale de la lumière

et le tournoiement mystique des derviches soufis:

" Celui qui le voit dans un lieu, c'est comme s'il avait vu tous les hommes et tous les lieux.

O toi qui es un archétype divin,

O toi qui es le miroir de la beauté royale,

hors toi rien n'existe de ce qui est dans le monde:

ce que tu veux, cherche-le en toi-même, car tu es tout"

(Quatrain attribué à Najm ud-Din Razi)

Sepolcri de Corse, suite ...

... et d'autres sepolcri ...

... celui de Quercitello (XVIIIème s. Castagniccia) ...

nudité fragile non pas raidie

exposée tendrement dans son lange de mort

par des anges aux bras ouverts

les yeux fermés de l'Un

 les yeux baissés des autres

la main de l'ange laissée libre pour la parole

de la compassion

non pas hurlée

non pas criée

non pas chantée

juste méditée

silencieuse

sous sa guirlande de roses odorantes

... celui de Nessa (XIXème s. Balagne) ...

peint par le peintre local Giuseppe Antonio ORSINI de NESSA:

"Attendite universi populi et videte dolorem meam"

Ici, raideur cadavérique

et cathéchisme égrené

tout autour du sepolcru

des instruments de la Passion

meurtrissure des pieds nus

ceux-là mêmes qui ont trotté sur les chemins dallés

entre montagne et mer

sous les oliviers

pour pacager

piocher

glaner

ceux-là mêmes qui ont botté les fesses des chenapans

foulé les raisins au pressoir

goûté l'herbe et la mousse

bref des pieds intelligents de glèbeux

avec de longs orteils comme antennes

...  et sur  un fond sombre, celui de San Damianu (XVIIIème s. Castagniccia)

peint par Giacomo GRANDI ...

et la plainte véhémente de Marie de Magdala

qui dévoile de sa main amoureuse le visage du Christ

les larmes de Marie de Jacques

la souffrance poignardée de la Mère

devant le corps supplicié

de l'Aimé

de tous les suppliciés aimés de la terre

et Marie la Mère a dénoué sa chevelure en signe de deuil

libérant le flot puissant de sa douleur

 à Occhiatana, le Monument aux Morts de Damaso MAESTRACCI:

Hier, à la cathédrale Saint Jean Baptiste de CALVI, nous sommes allés écouter un très beau concert donné par l'ensemble  ORFEO ISULANU:

STABAT MATER DOLOROSA E FURIOSA.

Au programme, Benedetto MARCELLO et son Salmo Deciquinto pour alto, violoncelle et basse continue.

 Puis un extra - ordinaire Stabat Mater de Giovanni Battista PERGOLESE où , en compagnie de l'alto Michel GERAUD, de Philippe TALLI, violon baroque, Elena FILIPPI, violon baroque, Irmtraud HUBATSCHEK, violoncelle baroque et direction, et Catherine ZIMMER-LEGRENZI, clacecin, la soprano et comédienne Brigitte PEYRE portait ardemment entre les parties chantées de Pergolèse un  texte étonnant : STABAT MATER FURIOSA, de Jean-Pierre SIMEON, écrit en 1997 au Liban, un réquisitoire violent contre "l'homme de guerre":

"Parole d'une femme , libérée autant qu'il se peut du dolorisme que lui assignent des conventions millénaires, parole dressée en invective brutale et sans rémission face à la merde (il faut ici un mot net et absolu) du meurtre perpétuel. Stabat Mater furiosa, donc; et non point dolorosa ..." (Jean-Pierre Siméon).

Entreprise audacieuse d'Irmtraud Hubatschek, concert hors normes où l'auditeur venu par la musique alléché se trouve fortement dérangé dans son confort,  pris à partie, soumis au rouleau compresseur de la parole lâchée entre deux musiques sublimes du tout jeune Pergolèse (n'est-il pas lui même mort avant terme, l'année de sa création du Stabat Mater ... à seulement 26 ans ...). Brigitte Peyré est formidable, dans tous les sens du mot , passant dans l'instant et dans un même geste de la parole projetée au chant ...

Cela rejoint avec force les sepolcri peints de nos villages : nous sommes impliqués, pas seulement consommateurs ...

Occhiatana: cet autre forme de sepolcru dressé à la face des villages ...

"Je suis celle qui refuse de comprendre

je crache sur le guerrier de la prochaine guerre

qui joue aujourd'hui avec son ours en peluche"

( Jean-Pierre SIMEON)

Mursiglia, la chaire de prêche de San Ciprianu

Cap Corse

MORSIGLIA, église saint Cyprien

L'une des plus belles façades d'église de Corse,

... emmenant le regard jusqu'au ciel,

harmonieuse et chantante dans son langage de  colonnes, pilastres,

chapiteaux, corniches, pyramidions ...

cette magnifique façade baroque donc,

aujourd'hui blanchie et attaquée par les vents salins,

 invite le fidèle à entrer pour écouter la bonne parole,

du haut d'une chaire de prêche   pour le moins inattendue ...

Parole inspirée, au centre de l'abat-voixpar la colombe de l'Esprit Saint ...

Tout une faconde virtuose habite l'ensemble de bois polychrome, dans ses motifs végétaux et architecturaux :

ici les petites niches semblent toujours attendre  l'arrivée des  Evangélistes...

Tout en bas, soutenant le culot de la chaire,

 ce visage déterminé et peu amène comme une figure de proue fendant l'onde amère.

Et, couronnant cette base, quatre personnages en buste évoquent les dangers

qui entraînent les pauvres âmes à leur perte:

deux masculins et deux féminins (la parité dans le vice, oui, oui!)

 démones alternant la redoutable séduction  à chair rose ...

âmes prostituées en leur décolleté pigeonnant, à l'actif des "vertus " féminines ...

...  violence et dangerosité à l'actif des "vertus" masculines de ces démons mauresques,

redoutables masques d'ébène aux yeux sanguinaires et injectés de sang :

c'est que le grand péril des razzias barbaresques est encore bien présent en cette fin du XVII ème siècle : "i Turchi", "les Turcs", alias les barbaresques d'Afrique du Nord sévissent encore jusqu' au XVIIIème siècle - Par exemple, le couvent servite de Sisco sera saccagé en 1736 ( cf. Les Servites de Marie en Corse, p. 511, éditions Alain Piazzola , 2000)... Les vaillants marins du Cap Corse paient un lourd tribut à ce juteux commerce de la piraterie en transportant gens et  marchandises au péril de leur vie et à tout le moins de leur liberté ...

Ces sculptures ont l'évidence et la force des "arts premiers", l'immédiateté aussi du message. L'esprit qui les anime n'est pas si différent de celui des sculptures de nos petites églises romanes ...

La virtuosité exubérante dont a fait preuve ce maître ébéniste en fait un chef-d'oeuvre rare et tonique.

L'artiste en avait certes conscience, puisque, fait totalement inhabituel à cette époque, il a signé son oeuvre sur l'abat-voix:

" Giovanni Pellegrini opus fecit 1696 "

Une telle signature est un cadeau inespéré pour les historiens de l'art qui travaillent sur le patrimoine de la Corse, rencontrant plus souvent l'humble anonymat des artistes locaux. Je vous invite à retrouver, si vous le pouvez, l'article écrit par Michel Edouard NIGAGLIONI:

"GIOVANNI PELLEGRINI, un ébéniste virtuose oublié de la fin du XVIIème siècle",

dans l'excellente revue A CRONICA (Journal de l'histoire du Cap Corse), Numéro 8, Octobre 1994

La vitalité de cette chaire m'évoque une autre oeuvre toute aussi extraordinaire et roborative dont je parlerai une autre fois: le maître autel de la chapelle saint Jean de Belgodère, construit à l'origine pour accueillir la statue de la Vierge des Douleurs dans l'église du couvent des Servites de ce village : même période, même esprit généreux et fantasque !

(l'un des innombrables anges du maître-autel de st Jean de Belgodère)

( à suivre !)

 

U Ped'Orezza , Pieve d'Orezza, en Castagniccia

 

Santa Maria Assunta di U Ped'Orezza

Depuis les hautes maisons schisteuses du petit village de U Ped'Orezza (Pied'Orezza), vue plongeante sur sa chapelle romane, au milieu du cimetière communal.

Un beau chemin dallé nous y conduit , accompagné, ce 28 février, par le chant énergique du ruisseau qui dévale de la montagne : on peut également y accéder en voiture, en prenant la petite route qui part sur la gauche, après avoir dépassé le village de Ped'Orezza (en venant de Piedicroce, sur la D 71).

le lavoir communal

On aura demandé au préalable la clé au village, gardée à l'église paroissiale.

 Les terrasses , comme le lavoir et le chemin dallé témoignent de la vie du village ...

Un petit pont trapu franchit le ruisseau peu avant d'arriver au cimetière et à la chapelle.

 

Le chevet de Santa Maria Assunta , comme il se doit, orienté à l'Est.

Les maçonneries ont connu de nombreuses réfections. Geneviève Moracchini Mazel ("Les églises romanes de Corse", page 316) ) propose  le IX ° siècle pour la datation la plus ancienne.

 

Cette petite chapelle accueille ses fidèles pour la fête du 15 Août: les dames du villages auront alors pris soin de lui faire une beauté, nettoyage énergique et fleurs ... Aujourd'hui, Santa Maria Assunta nous accueille en silence sous sa belle charpente.

"(...) l'autel est placé sous une abside peinte (...)" Mgr Mascardi, 1589 (in "Les églises romanes", G. Moracchini Mazel).  Les peintures ont beaucoup souffert et sont  en grande partie cachées sous un badigeon au lait de chaux.

Seuls deux personnages actuellement découverts, malgré leur décoloration , habitent le lieu de leur présence:

il s'agit des apôtres  saint Thomas et de saint Mathieu, en grande conversation ...  Thomas, chauve et barbu, semble expliquer d'un index convainquant quelque chose d'important à son ami  Mathieu:  menton glabre, longue chevelure blonde  de Mathieu, grands yeux attentifs donnent une douceur particulière à ce personnage juvénile ...

Les deux saints portent à la main un livre fermé : la Parole à transmettre ...

D'autres éléments de décor apparaissent çà et là sous le badigeon :

ici, la fenêtre de l'abside.

"Nous avons repéré des peintures à fresque sous le crépi de l'abside (...)  les peintures se poursuivent vraisemblablement sur le mur oriental et au départ des murs latéraux " (p. 316 in : Les églises romanes" de G.M.M.)

 

il serait vraiment dommage que l'on ne puisse découvrir l'ensemble de ce qui reste de ces fresques, certes naïves, mais tellement vivantes ...

Sous l'arc de l'abside, un très joli autel baroque et son décor raffiné de stucs : la Vierge de l'Assomption  .

Cette chapelle, malgré sa modestie,  connaîtra bientôt le sort enviable de ses grandes soeurs, et fait partie de la troisième tranche de l'ambitieux programme de restauration par la Collectivité Territoriale de Corse des chapelles à fresques de l'île ...

 

 

 

l'orgue de Piedicroce vu par Angelina

Ce dimanche 28 février, à Piedicroce avec Angelina Raffali,

- une jeune fille de ce village de Castagniccia qui abrîte l'orgue le plus ancien de Corse -

 rencontrée en mai lors d'une journée de découverte organisée par Emmanuelle Marini pour sa classe de musique du collège de Folleli ...

Il en résulte que notre Angelina a passé de longs moments à faire ces beaux dessins que je vous transmets ici ... et qu'elle se colle à l'apprentissage de la musique avec l'intention de faire sonner le vénérable instrument de son village !

Mes voeux les plus affectueux t'accompagnent, Angelina,

et que tes dons artistiques fassent ici vibrer une nouvelle corde à ton arc ...

Pour la description de cet orgue, et la sortie pédagogique de Folleli,  voir les notes du 15/5/2009