11/08/2012
La saison 2012 des concerts de ROC: Cimbalata academia
Renaissance de l'Orgue Corse présente
son festival d'orgues historiques corses
avec Cimbalata academia
du 17 au 23 août 2012
les concerts de Roc chanteront l'amour ...
"de l'amour profane à l'amour sacré"
sous la direction artistique de Lisandro NESIS
et avec la participation, à l'orgue, d'Umberto FORNI
Dans la mythologie
grecque, les Grâces
sont des déesses qui incarnent la
vie dans toute sa plénitude, et
plus spécifiquement la séduction,
la beauté, la nature, la créativité et
la fécondité. Elles étaient au
nombre de trois : Euphrosyne,
Thalie et Aglaé, personnifications
respectives de l’allégresse,
l’abondance et la splendeur.
Ces trois personnages ont inspiré
un grand nombre d’artistes au fil
des siècles et leurs portraits en
peinture, sculpture et musique
sont demeurés célèbres. Parmi les
chefs-d’oeuvre les plus connus,
nous pouvons citer les tableaux
de Botticelli (Le Printemps),
Rubens, Raphaël ou Cranach, ainsi
que les sculptures de Canova. En
musique, les compositeurs
baroques font volontiers de ces
trois suivantes de Vénus un
symbole du pouvoir de l’Amour, à
la fois divin et humain, profane et
sacré, ce qui leur assure une place
de choix dans les opéras ou dans
les divertissements des cours
françaises et italiennes.
Accompagnées de l’orgue
lorsqu’elles évoquent le Seigneur
et son amour divin ou du clavecin,
du théorbe et de la viole de
gambe lorsqu’elles se réjouissent
des bienfaits de Cupidon sur terre
ou quand elles se plaignent de ses
blessures amères, nos trois
chanteuses incarnent à merveille
les Trois Grâces. Nous vous
invitons à vous laisser guider par
elles dans un voyage entre le ciel
et la terre, le temps d’un concert,
pour pouvoir découvrir tous les
charmes qui ont fait la renommée
de ces trois déesses.
Les dates, les lieux et les orgues:
17/08 : SPELUNCATU, 21 h - orgue Crudeli 1810
18/08 : CORTI, 21 h - orgue Werle 1766
19/08 : A PORTA, 18 h - orgue Marracci 1780
21/08 : CORBARA, 21 h - orgue Saladini
début 19°/ Agati Tronci 1890
22/08 : MURU, 21 h - orgue Pagnini 1796/ Agati Tronci 1878
23/08 PIOGGIULA , 21 h -orgue Saladini 1844
Le programme du concert de Speluncatu:
17 Août 2012, 21h, SPELUNCATU
Première Partie : « Amour et les Trois Grâces »
Michel Lambert (1610-1696), Dialogue des Trois Grâces
Claudio Monteverdi (1567-1643), Come dolce oggi l’auretta
Domenico Mazzocchi (1592-1665), Signor, non sotto l’ombra
Domenico Mazzocchi, Folle cor
Deuxième Partie : « De la Terre au Ciel » (orgue de tribune: Umberto Forni)
Alessandro Scarlatti (1660-1725), Toccata nel I° Tono:
Preludio
Adagio
Presto
Fuga
Adagio cantabile ed appoggiato
Folia
Claudio Monteverdi, Salve Regina à 2, da “Selva Morale e Spirituale” (Venezia, 1640)
Troisième Partie : « Du Ciel à la Terre »
Jean-Baptiste Lully (1632-1687), Ballet de la Raillerie
Jean-Baptiste Lully, extrait du Ballet de Flore, Scocca Pur
Luigi Rossi (1597-1653), Orfeo : Coro di ninfe, Ah, Piangete !
Luigi Rossi, Orfeo (extrait Acte II, début de la scène 9) : Euridice, grazie e ninfe, Che può far Citherea… Dormite begl’occhi… Ciaccona All’impero d’Amore...
à bientôt!
A propos du concert des Trois Grâces ...
Le 2 mars 2011, exactement 364 ans après la création de l’Orfeo de Luigi Rossi, les Trois Grâces de Lucas Cranach rentrent au Musée du Louvre grâce aux dons qui ont permis l’acquisition du tableau. Aujourd’hui, le Concert des Trois Grâces vient donner vie en musique à ces trois déesses qui incarnent les plaisirs intenses de la vie dans toute sa splendeur.
Lisandro nesis
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06/08/2012
la Balagne et la Castagniccia, avec la Montagne des Orgues
Association Saladini de Speloncato
« LA MONTAGNE DES ORGUES »
à la découverte du PATRIMOINE
Des parcours initiatiques et festifs pour rencontrer la Corse autrement, vous immerger dans ses paysages et ses communautés, découvrir son histoire, son patrimoine, ses traditions rurales : des clefs pour vous ouvrir les églises, vous faire comprendre leur sens caché et entendre leurs orgues historiques que l’on vous joue.
(Belgodère, vu depuis a Torra a la Cima)
MARDI 7 AOÛT : en Balagne
Accueil à Belgodère à 9h place de l’église : église St Thomas ( orgue Lazari , 1761), puis découverte de Costa (San Salvatore, orgue anonyme début XIX° s.), Muro (Sta Nunziata, orgue Pagnini 1796/Agati Tronci 1878), Cateri (Ste Marie, orgue Domini 1902).
(les petits monstres du fronton du premier autel des Servites)
JEUDI 9 AOÛT : en CASTAGNICCIA
maisons de Castagniccia et terrasses
Accueil à Ponte Leccia à 9h sur le parking du Super U. Découverte des fresques de la chapelle San Tumasgiu à Castellu di Rustinu, des églises baroques de Piedicroce ( St Pierre et St Paul, et l’orgue le plus ancien de Corse, 1619), Verdèse (St Sébastien, orgue 1896 Stoppia Nova (Notre Dame du Carmel), La Porta ( St Jean-Baptiste, orgue 1780), enfin du site archéologique paléochrétien et roman de Santa Maria di Rescamone à Valle di Rustinu.
(le clavier de l'orgue de La Porta)
Ces parcours reposent sur le bénévolat et les fonds récoltés lors de ces journées contribuent à la restauration et à la valorisation du patrimoine. Ils sont recommandés par les guides : Routard, Bleu, Michelin, Geo , Arthaud, Balado, Petit Futé… et ont fait l’objet de nombreux reportages ( journaux, radios, télévisions nationales et européennes )
Renseignements et réservations au :
TEL/FAX : 04 95 61 34 85 - Portable : 06 17 94 70 72
Participation aux frais : 30 € par adulte. Gratuit pour les moins de 12 ans.
e mail : elizabethpardon@orange.fr
Site : www.montagnedesorgues.com/
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10/07/2012
le stage de ROC a commencé hier à Corte: Orgue et liturgie entre XVI° et XVIII° siècles, la messe d'orgue et la pratique de "l'alternatim" orgue/chant grégorien, stage d'orgue de ROC, rappel ...
Le stage d'orgue de Renaissance de l(Orgue Corse - ROC - a débuté hier sur le magnifique orgue Werle de Corte. A cette occasion je republie la note qui l'annonçait précédemment.
Ici, hier notre Pedru favori, sous l'oreille vigilante de Maria Cecilia FARINA, déchiffre avec une facilité déconcertante l'une des pièces programmées...
Justement, au programme, entre autres, cette merveille de Canzone Francese Seconda, del Nono Tuono Naturale de Giovanni Salvatore
(clic droit, ouvrir le lien dans une nouvelle fenêtre)
... qu'il faudrait comparer avec " le chant des oyseaulx" de Clément Janequin, dont manifestement s'est inspiré Salvatore ...
http://youtu.be/fgfxk0C1nq8
(clic droit: ouvrir le lien dans un nouvel onglet)
autre version , avec l'Ensemble Clément Janequin:
http://youtu.be/x-dkdgzYZbQ
Comme chaque année, Renaissance de l'Orgue Corse, (R.O.C.) organise un stage de formation sur le magnifique orgue de l'église de l'Annunziata, à CORTE, du 9 au 13 Juillet 2012 , et pour cette édition 2012 avec Maria Cecilia FARINA :
l'instrument du stage: l'orgue historique de Conrad Werle, 1760
Orgue et liturgie entre XVI° et XVIII° siècles : la messe d'orgue et la pratique de "l'alternatim" orgue/chant grégorien.
Avec les oeuvres de Girolamo Cavazzoni, Giavnni Salvatore, Giavanni Maria Trabacci, Girolamo Frescobaldi, Johann Kaspar Kerll, Gottlieb Muffat, Abraham van Kerkhoven, Johann Sebastian Bach, etc ...
La proposition de former à cette usage européen de l'alternatim orgue/chant grégorien est particulièrement intéressante et novatrice en Corse : l'artiste formatrice de ce stage, Maria-Cecilia FARINA, a développé une grande pratique de cet alternatim qui enrichit tout autant l'écoute que l'étude de ces musiques liturgiques. De plus c'est une habituée de longue date des orgues de Corse sur lesquels elle donné de nombreux concerts prestigieux. Ne doutons pas que son tempérament généreux fera merveille pour animer ce stage!
A propos de l'alternatim:
Le principe de base était ce qu'on appelle "l'alternance" ou "l'alternatim", toute la messe étant un jeu continuel entre l'orgue et les chanteurs qui se partageaient les rôles, se répondant toujours et ne se mélangeant jamais. L'"ordinaire" de la messe, c'est à dire les paroles invariables (Kyrie, Gloria, etc.), et le "propre" suivant le calendrier journalier (fête des Saints etc.) étaient traités selon des règles précises."
Freddy Eichelberger
Cette pratique de l'alternatim orgue/chants était en usage
dans tous les couvents de Corse au XVIII° siècle, du moins
dans cette grande majorité des églises conventuelles qui
possédaient un orgue à cette époque.
On peut également penser que cet alternatim fut largement
pratiqué - là où l'orgue était présent - pour l'ordinaire de la
messe par les chantres des paroisses qui chantaient, en
polyphonie ou non, le versu (l'air) de la messe de leur
village, chaque communauté mettant son point d'honneur à
créer sa propre messe et ses propres chants sur des textes
communs à tous. En Balagne en particulier, où cohabitent la
tradition vivace des polyphonies et l'extraordinaire abondance
des orgues historiques des XVIII° et XIX° siècles.
à l'église conventuelle (franciscains) de Canari, l'orgue XVIII° au fond du choeur, juste au-dessus des stalles des frères et du lutrin qui portait le grand antiphonaire: une installation qui permet cet usage de l'alternatim de l'orgue et du plain-chant, les chantres étant proches de l'orgue.
Les deux orgues de Corte:
L'orgue historique de l'église paroissiale Santa Nunziata, de Conrad WERLE:
Composition :
Clavier manuel Pédale
Principale 8’ Contrabassi 8’-16’ en bois
Principale bassi 8’
Flauto tappato 8’
Ottava 4’
Quintadecima 2’
Decimanona 1’1/3
Vigesimaseconda 1’
Vigesimasesta 2/3’
Ripieno
Flauto in duodecima 2’ 2/3
Cornetto 2’2/3, 2’, 1’3/5
Voce Umana 8’
Autres caractéristiques :
12 jeux - 1 clavier manuel de 45 notes et pédalier 9 notes
Transmission mécanique des claviers et des jeux
Clavier divisé au si2/do3
Tirage du Plein-jeu
Diapason : La = 415 Hz
Tempérament mésotonique
On doit cet instrument raffiné au facteur romain Johannes Conradus WERLE vers 1760. Né au Tyrol en 1701, J.C. Werle s’installe en 1733 à Rome où il fera toute sa carrière jusqu’à sa mort en 1777. Ses instruments, appréciés par ses contemporains, gardent une saveur et une rondeur particulières, héritées peut-être de ses origines tyroliennes...
Restauré en 1863 par l’attachant facteur d’orgue Gasparo DOMINI (italien originaire de la Province de Massa Carrara , marié et installé à Feliceto en Balagne , voir la note http://elizabethpardon.hautetfort.com/archive/2008/08/06/...)
En 1991, le célèbre facteur d’orgue franco/italien Bartolomeo FORMENTELLI (installé à Verona) réalise cette belle restauration « à l’identique » qui fait de l’orgue de l’Annunziata l’un des instruments les plus attachants et les plus musicaux de toute la Corse.
Le petit orgue anonyme de la Confrérie Sainte Croix (dont on pense qu'il a été transféré d'un couvent ):
Anonyme, 1750
Composition :
Clavier manuel : 45 touches de do1 à do5 avec première octave courte
Pédale : 18 touches de do1 à la#2 sans la2 avec première octave courte; tirasse de do1 à si1
Principale 8’ au do3 Bassi 8’ en bois
Principale 4’
Quintadecima 2’
Decimanona 1’1/3
Vigesimaseconda 1’
Flauto 2’
Cornetto 1’3/5
Autres caractéristiques :
8 jeux - 1 clavier manuel de 45 notes et pédalier 18 notes
Transmission mécanique des claviers et des jeux
Clavier divisé au si2/do3
Tirasse do1/si1
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Historique :
On ne connait pas l'origine de cet instrument, construit dans le style italien sans doute vers le milieu du 18ème siècle: provient-il de l'ancien couvent de franciscains de Corte ? A l'origine il sonnait en 4 pieds.
Restauré en 1796 par Giovanni Felippo SISCO (actif en Corse entre 1794 et 1837, probablement établi à Bastia).
En 1854, il fut installé sur une tribune neuve décorée par le même peintre qui peint des années auparavant la délicieuse tribune de la petite église de Castiglione. (voir la note:
http://elizabethpardon.hautetfort.com/archive/2012/02/18/carnaval.html
En 1984, le facteur Jean-François MUNO (auteur de nombreuses belles restaurations en Corse) a effectué une restauration de l'orgue.
J'ajoute que Maria Cecilia a enregistré de nombreux disques salués par la critique musicale.
17:15 Publié dans corse, Musique, orgues historiques de Corse, stages d'orgue | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : corte, stage d'orgue en corse, alternatim, maria cecilia farina, giovanni salvatore, le chant des oiseaux, clément janequinbarthelemy formentelli, alternatim orgue grégorien, jean-françois muno | Facebook |
04/06/2012
le concert d'inauguration de l'orgue de Corbara: 13 mai 2012
Le dimanche 13 mai 2012, à la Collégiale A Nunziata de Corbara
après la messe de bénédiction de l'orgue par Monseigneur Olivier de Germay,
Wladimir MATESIC (Bologne) inaugurait avec brio l'orgue Saladini/Tronci avec ce concert ragaillardissant pour la plus grande joie des Corbarais, qui ont pu apprécier dans toute sa variété, avec un programme festif, la palette sonore et émotive de leur instrument ... (certaines pièces auraient pu accompagner avantageusement un scénario dans le style du Parrain: le succès de la grosse caisse et des clochettes s'entend dans l'assistance!)
A retrouver en ouvrant le lien suivant:
http://www.mediafire.com/?79ddv95gxafbjp4
... et son programme:
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
“Un Festival eurpéen d’Orgue”
P.Isfried Kayser OUVERTURE IN SI BEMOLLE MAGGIORE
(1712-1770)
Johann Pachelbel CHACONNE EN RE MINEUR
(1637-1706)
A.Vivaldi CONCERTO IN RE MAGGIORE (Transcr. pour clavier par J.S. Bach, BWV 972))
(1678-1741) (Allegro – Larghetto – Allegro)
Theodor Grünberger UNTER DEM OFFERTORIUM (Extrait de l’ Orgelmesse n. 5)
(1756-1820)
Domenico Zipoli ELEVAZIONE IN DO MAGGIORE
(1688-1726)
Padre Davide da Bergamo ELEVAZIONE IN RE MINORE
(1791-1863)
Giuseppe Gherardeschi RONDO’ IN SOL MAGGIORE
(1759-1815)
Claude Balbastre QUAND DIEU NAQUIT À NOËL (Variations)
(1727-1799)
François Benoist OFFERTOIRE EN UT MAJEUR
(1794-1878)
Rappelons que la restauration de l'ensemble tambour/ tribune/buffet avait été confiée à Ewa POLI et le relevage de l'orgue à Alain FAYE, Alain SALS et André FABRE (pour la grosse caisse)
voir la note:
http://elizabethpardon.hautetfort.com/archive/2012/05/05/titre-de-la-note.html
... et pour les amis de Corbara qui voudraient retrouver l'ensemble de la cérémonie de bénédiction de l'orgue:
Messe d'ouverture :
http://www.mediafire.com/?duj1yb6yg8e3ryp
Bénédiction de l'orgue par Mgr Olivier DE GERMAY, évêque de Corse :
http://www.mediafire.com/?x2qkht82i6gfxfx
... et en lien également l'article de Corse-matin:
http://www.corsenetinfos.fr/2012/05/13/mgr-olivier-de-germay-%C3%A0-corbara-pour-l-inauguration-de-l-orgue-restaur%C3%A9/
12:18 Publié dans corse, orgues historiques de Corse | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : cérémonie de bénédiction d'un orgue, concert d'inauguration de l'orgue de corbara, wladimir matesic | Facebook |
06/05/2012
l'orgue de Corbara: inauguration et dossier technique du relevage (partie instrumentale)
CORBARA
Dimanche 13 Mai 2012,
" inauguration" de l'orgue restitué dans sa splendeur en 2011
à 17 h à la Collégiale Santa Nunziata
relevage de la partie instrumentale:
Alain FAYE et Alain SALS
restauration du décor tambour/tribune/ buffet :
Ewa POLI
restauration de la grosse caisse:
André FABRE
Voir la note précédente:
http://elizabethpardon.hautetfort.com/archive/2011/11/28/l-orgue-de-corbara-retrouve-son-eclat.html
et bénédiction de l'orguepar Mgr Olivier DE GERMAY, évêque de Corse,
cérémonie où se déroulera le beau rituel du "réveil" de l'orgue au cours duquel l'orgue dialoguera avec l'évêque célébrant, lors des huit invocations solennelles qui signent la mission première de l'orgue au sein de sa communauté.
(pour comprendre la cérémonie de bénédiction d'un orgue, vous pouvez ouvrir le lien suivant: )
http://www.google.fr/url?sa=t&rct=j&q=b%C3%A9n%C3%A9diction%20d'un%20orgue&source=web&cd=1&sqi=2&ved=0CFcQFjAA&url=http%3A%2F%2Fmichele-gabriel.chez-alice.fr%2Fpge77-32.html&ei=AxumT6CQLofn8QOVyLjmBA&usg=AFQjCNHYewK8cL2Je8yZqqQYKZ0s_kikWQ
Notons que ce sera la première visite officielle du nouvel évêque de la Corse en Balagne et que cette belle cérémonie de bénédiction d'un orgue, déjà rarissime en Corse, trouvera ici une résonnance particulière grâce à la présence de Mgr Olivier De Gamay: un honneur pour Corbara et toute la Balagne, une reconnaissance pour le rôle liturgique des orgues dans nos églises. L'évêque sera reçu, comme le veut le protocole, par les confrères à la Casazza, puis, après leur entrée à l'église, commencera la messe au cours de laquelle sera célébrée la bénédiction de l'orgue.
La dernière bénédiction d'un orgue à laquelle j'avais participé fut célébrée à Costa, par l'archiprêtre Pinelli, grand amoureux des orgues: un bien beau souvenir!
Suivra à 18h30 un concert donné par l'organiste Wladimir MATESIC, organiste à la cathédrale de Bologne
A présent, le dossier du relevage:
en mai 2006, notre ami Michel Foussard, alors technicien-Conseil pour les orgues de Corse avait établi un excellent dossier de protection pour cet orgue qui aboutit à son classement, et par la suite à l'implication de la commune de Corbara dans l'effort financier considérable pour sa restauration.
Montant total: 132.332 € H.T.
Participation de la Collectivité Territoriale de Corse: 70% du montant H.T.
Participation de la Commune de Corbara:
les 30% restants.
Mémoire et observations faits à l'occasion du relevage de la partie instrumentale, par les facteurs d'orgues Alain Faye et Alain Sals
(à l'usage des "fous d'orgue" ... et de tous les curieux : quelle mécanique et quelle technique ! et comme souvent, beaucoup de questions et d'hypothèses, car trop peu d'archives: l'art des organiers restaurateurs dépend en premier de leur analyse concertée du matériel existant.
Après cette réflexion archéologique vient le savoir-faire de chacun, doublé de la plus grande exigence possible : un bon relevage, comme une bonne restauration, garantit longuement la vie de l'orgue et minimise les risques d'incidents )
l'orgue, vu depuis le choeur (somptueux!) de la collégiale.
Composition de l’instrument :
Etendue du clavier
52 touches de do1 à sol5 avec première octave courte
Etendue du pédalier
18 touches de do1 à la2
17 gravures de do1 à sol#2
Tirasse de do1 à la2
Composition du clavier manuel
Principale nei bassi 8’ (sol1 en façade)Principale nei soprani 8’
Ottava nei bassi 4’
Ottava nei soprani 4’
Decimaquinta 2’
Ripieno di 4 canne per tasto 1’1/3, 1’, 2/3’, 1/2’
Flauto in ottava 4’
Ottavino nei Soprani 2’
Cornetto 4’, 2’2/3, 1’3/5
Viola ei Bassi 4’
Voce Umana 8’
Campanette 8’
Corno inglese nei soprani 16’
Trombe nei bassi 8’
Trombe nei soprani 8’
Clarone nei Bassi 4’
Composition du pédalier
Contrabbassi 16’-8’en bois ouvert
Tirage des jeux
A droite, sur deux lignes verticales, déplacement latéral avec encoche
Coupure en basses et dessus
mi3 - fa3
Pedalier de C1 à A2, avec octave courte. :
Contrabassi 8+4
Tirasse permanente
Timpano. Banda militare.
Tiraripieno Polisire.
Ecoutons le facteur d'orgue restaurateur Alain FAYE:
"L’histoire de cet orgue s’est faite en deux principales étapes :
L’orgue d’origine, correspondant au buffet et à la tribune, vraisemblablement construits en même temps, semble être des Saladini. La tribune est signée par Anton Giuseppe Saladini (le père, ébéniste). Les volets ont été peints en 1819, et cette date serait plausible pour l’ensemble de l‘ouvrage.
De cette époque, il reste :
- tous les tuyaux du Principale, ainsi que la plupart des tuyaux composant les jeux de : Ottava, Flauto in ottava, Decimaquinta, Ripieno, Ottavino, Cornetto. Comme on le verra plus tard, ces tuyaux pourraient être de Saladini fils, Anton Pietro (*né en 1799: en 1819, il a donc tout juste 20 ans). Il faut cependant savoir que l’activité à ce jour recensée de ce dernier s’étend de 1825 à 1863, du moins en ce qui concerne les instruments signés de sa main.
- les tuyaux de bois de la pédale.
- le sommier de Pédale et son abrégé, et un portevent.
En 1890 l’orgue est reconstruit par Agati et Tronci, (opus 1124), dont les éléments facilement identifiables sont bardés d’étiquettes d’expédition (Livorno Maritima) et de marques au pochoir :
- Le sommier manuel à ressorts.
- la charpente intérieure.
- La soufflerie.
- Clavier, pédalier et mécanismes.
- Grand abrégé et abrégés de campanette (campanelli) et terza mano.
- Tirage de jeux.
- les jeux de Corno cinese , Voce umana, Viola bassi, et les jeux d’anches : Tromba, Clarone nei bassi, Corno inglese nei soprani, plus quelques compléments dans le ripieno .
- 4 tuyaux de bois des compléments chromatiques de pédale, ainsi que la basse commune d’Ottava et Flauto in ottava et le ré grave du Principale.
- les percussions : campanette , grosse caisse, cymbale.
D’après les marques sur la tuyauterie ancienne qu’ils ont réemployée, on constate que ces facteurs avaient grossi les tailles par décalage .
Une autre intervention marquante est celle d’Hartmann en 1979 .
Il y eut peu d’éléments neufs apportés par ce facteur, à part un ventilateur électrique, sa boite et son porte-vent.
Mais des interventions lourdes effectuées sur place : sur le sommier ( déposé pour remplacer une partie vermoulue), sur la soufflerie, et surtout sur la tuyauterie.
La pression a alors été baissée à 50 mm, les languettes de jeux d’anches remplacées et les jeux de principaux à partir de l’ottava décalés d’un ton ou plus apparemment dans le but de rétablir les tailles d’origine (= d’avant Tronci). Hartmann a pris soin d’identifier les marques qu’il a trouvées, ce qui donne une idée des décalages successifs."
[* mon commentaire: : d'un côté l'esprit encore relativement classique italien des premières décennies du XIX° siècle , possiblement attribuable à Saladini, ( je dis relativement, car le Saladini des débuts, en partie autodidacte, conçoit un ripieno sans rangs de quintes, comme on peut le trouver à Palasca: choix déroutant qui ne favorise pas la cohésion de l'ensemble du ripieno et rend l'accord plus que difficile, et choix qu'il abandonnera dans ses orgues ultérieurs, comme à Pioggiola en 1844) auquel succède d'un autre côté l'esprit résolument orchestral de la fin XIX° des Agati-Tronci - Hartmann va chercher à tirer le meilleur parti possible du matériel existant en s'orientant vers une esthétique baroque qui lui est chère.
Lorsque j'ai interrogé Philippe Hartmann sur l'état de l'orgue de Corbara lorsqu'il l'a vu la première fois, en 1978, la question étant de savoir s'il jouait encore, sa réponse fut " oui, mais il jouait affreux!", ajoutant que Tronci avait mis une pression trop forte qui faisait "gueuler" les tuyaux ...
C'est ce troisième état de l'orgue que les facteurs d'orgues Alain Faye et Alain Sals, en accord avec le technicien-conseil Michel Colin, ont décidé de conserver et de relever en 2011. Cette intervention d'Hartmann a transformé cet orgue, certes italo/corse mais à l'époque passablement ingérable en un magnifique instrument à la personnalité un peu "hors normes" dans le paysage habituel des orgues historiques présents sur l'île.
Notons que depuis ce beau travail de relevage de Philippe Hartmann en 1979, l'orgue de Corbara n'a pas cessé de vivre pour sa communauté grâce au talent et au dévouement sans faille de l'organiste de l'époque, Lina Vigouroux, servant tant qu'elle l'a pu, l'instrument pour tous les offices religieux et veillant à son entretien avec le concours, à l'époque, du regretté Antoine Massoni. Ajoutons également l'implication passionnée de Michel Franceschini pendant de nombreuses pour sauvegarder et mettre en valeur le patrimoine de l'église: qu'on leur rende ici hommage!
Par ailleurs concerts et stages complétaient la vie de cet orgue dont tous les utilisateurs ont toujours célébré le charme et l'intérêt. ]
à nouveau, Alain Faye:
" Description des différents éléments de mécanismes :
- Sommiers :
Sommier de Pédale ancien (datant de l’orgue d’origine ?) avec ses 9 soupapes anciennes pour 8 notes (octave courte) de contrabassi doublées en 4 pieds, et un timpano de deux tuyaux.
Fait d’une pièce de noyer, avec tampons encastrés munis d’un anneau en fer. Quatre soupapes ont été rajoutées par Tronci, pour avoir les demi-tons manquant à l’octave courte. La disposition des tuyaux est compliquée, certains sont postés là où il y a de la place, car les perces correspondantes ont été intercalées comme on pouvait,.
Pour le tambour à vent (Timpano) , il est utilisé une soupape supplémentaire dans une petite laye extérieure au sommier, qui commande un autre tuyau en même temps que le La 2 du pédalier.
La transmission mécanique permet par le jeu des abrégés d’avoir l’effet suivant :
- première octave courte en 8+4 , puis 8+8 à partir du La .
- deuxième octave chromatique redoublant en 16+8.
Le jeu de contrabassi possède son propre tirant et peut être utilisé ou non. Dans ce cas, on a seulement la tirasse, qui est permanente et suit normalement de Do1 à La 2. Le tirant de jeu est relié à une soupape qui alimente le portevent de Pédale, dérivation du portevent principal.
Grand sommier du clavier manuel :
à ressorts, typique d’Agati-Tronci. Fait en noyer , avec fond de laye en peuplier ou en aulne. Laye divisée en trois parties, avec tampons à verrous tournants en bois, s’encastrant dans une rainure. Comporte 16 registres , plusieurs des jeux étant coupés en basses et dessus (Principale, Ottava, Tromba).
Une pièce importante (flanc de laye en noyer très vermoulu, retrouvé dans le soubassement de l’orgue) a été changée sur place par Hartmann . Le fond de laye a également été réparé, et les boursettes de la laye probablement remplacées . L’un des registres est récent. Depuis, les rats avaient attaqué les boursettes supérieures.
Le faux sommier est fait de panneaux minces en peuplier sur un cadre soutenu par des tiges filetées avec écrous de bois. Comme toujours, les pieds de tuyaux sont courts et beaucoup de bouches se trouvent en dessous.
- Clavier/console : clavier axé en queue en os et ébène d’Agati Tronci, avec couvercle et entourage en beau noyer. Le couvercle relevé sert de pupitre. Sous Agati et Tronci, l’entourage de la console a été redécoré en faux bois.
- pédalier a leggio , en noyer, d’Agati-Tronci. Touches montées sur des charnières en peau.
- Mécanique :
Tous les abréges manuels ( grand sommier, terza mano et campanette), ainsi que l’abrégé de tirasse sont d’Agati & Tronci, à l’italienne , montés sur des mouches de feutre ou de peau. L’abrége du sommier de pédale est ancien, et a été adapté et complété lors de la reconstruction. Les vergettes , équerres et fils de liaison sont de cette époque.
- tirage de jeux :
Le système est entièrement de Tronci, selon sa fabrication habituelle (comme Muro, Piedicorte, etc.).
A la console : leviers horizontaux à cran, avec mouvement permettant d’enclencher la combinaison (Polisire). Nom des jeux calligraphiés à l’encre sur des plaquettes de buis.
Ces leviers sont reliés par des crochets de fers à l’abrégé de jeux, lui même relié aux équerres placées en bout de registres par des fils d’acier réglables par des écrous de bois.
La terza mano se trouve avec les autres tirants. Les Campanette sont actionnées par un levier à part.
Les tirants peuvent tous être actionnés par la pédale du Polisire, et ceux de Principale, 8a, 15a et ripieno par celle du Tiraripieno.
- Soufflerie
La soufflerie placée dans le soubassement de l’instrument consiste en un réservoir à plis compensés de 0,80 par 1,40 m., avec ses deux pompes placées dans le sens de la longueur. Ces pompes sont actionnées par le mécanisme habituel d’Agati-Tronci , un levier vertical en T inversé avec deux bielles articulées. Le système est très efficace et d’un maniement aisé.
Le vent des pompes donne dans un antisecousses placé à l’envers sous la soufflerie, avec deux gros ressorts de lit. Il en ressort vers le réservoir par un unique trou étonnamment petit ( moins de 40 mm. de diamètre).
Cette soufflerie très usée avait été réparée à plusieurs reprises. Il semble qu’il y ait eu un démontage important par Hartmann. (neutralisation de soupapes dans des endroits normalement inaccessibles). En 2010, la plupart des joints de peau étaient fissurés et fuyaient. De plus, des rats avaient attaqué tout ce qui est en peau dans l’orgue.
La pression est donnée par deux dalles de schiste posées sur la table. Elle était de 50 mm. au démontage, et identique après restauration de la soufflerie. Il restait deux dalles similaires à la tribune. En les rajoutant, on a 70 mm, ce qui a pu être la pression de Tronci.
Ventilateur Meidinger triphasé, datant vraisemblablement de 1979,
Portevent et boite à rideau branchés à la base du portevent principal sur une sorte de collecteur.
-Tuyaux de bois :
La plupart sont antérieurs à Agati-Tronci, peut-être de plusieurs provenances, en châtaignier, avec un bloc assez bas et une lèvre inférieure clouée. Ils se ressemblent, mais ne sont pas vraiment de tailles suivies. Parmi eux, une série de tuyaux de très grosse taille, de section approximativement carrée, a du constituer les contrabassi de l’orgue antérieur, et correspondent à la division du sommier.
Ces tuyaux sont peints d’une couche assez claire de badigeon à la colle, ocre rouge. De même facture, des tuyaux très étroits servant à la doublure à l’octave des contrabassi ont pu appartenir à un jeu d’Ottava. Beaucoup de bouches ont été baissées par Hartmann lors du changement de pression.
Ceux des demi-tons rajoutés par Agati-Tronci sont facilement reconnaissables : en sapin clair, non peints, avec des rebouchages au mastic blanc. Ils sont de section carrée pour la pédale et rectangulaire pour la Flauto in 8a et les lèvres inférieures sont vissées.
- Accessoires ( Percussions) : banda militare : grosse caisse + cymbale. Reste de transmission et traces de frottement pour un troisième mécanisme, vraisemblablement chapeau chinois aujourd’hui disparu.
Campanette (campanelli) série de timbres en bronze embrochés sur un tige filetée avec entretoises en bois. La frappe est assurée par de petits marteaux en forme de boules en bronze.
Mémoire des travaux exécutés lors de notre intervention de 2010/2011 :
1 ) Installation du chantier, démontage :
- Relevé photographique et établissement des pièces . Essais avant démontage.
Relevé du ton et de la pression.
- Dépose de la tuyauterie, de métal comme de bois.
Etude détaillée de la tuyauterie: tailles, embouchage, marques.
- Dépose du clavier et du pédalier
- Dépose du soufflet.
- Transport en atelier de tous les éléments devant être restaurés
2)Buffet :
La restauration du décor faisant l’objet d’un marché séparé, exécuté par la restauratrice
Ewa Poli, nos opérations concernant ce buffet sont succinctes :
- Nettoyage intérieur.
- Vérification de l’ensemble de la boiserie, calages concernant principalement les supports de mécanismes.
- Traitement insecticide des bois : panneaux, charpente intérieure.
- réajustage de panneaux du soubassement.
3 ) Alimentation :
- Fabrication d’un caisson en bois isolant le ventilateur et empêchant le passage des poussières. (panneau de particules peint au pigment vieux bleu à la colle, comme le reste de l’alimentation. Isolant intérieur: mousse alvéolée)
Soufflerie:
Remise en peau de la soufflerie, réservoir et pompes. (travaux en atelier)
- Démontage des éléments de la soufflerie : tables et éclisses. Décollage à la vapeur de l’ancienne peau. Mise à nu des éclisses.
Cependant une partie des joints du réservoir était encore en très bon état et a pu être préservée. D’autres joints ont été doublés, évitant ainsi le démontage du pli compensé.
- Remise en peau : joints, aines, charnières du réservoir à plis compensés et des pompes. (peau blanche, fournisseur Varcuir) . Collages à chaud (colle d’os + nerf)
- Réfection de la peinture de la table supérieure du réservoir, pigment vieux bleu +colle Totin.
- nettoyage du mécanisme, levier et bielles.
Ces opérations ont été faites en utilisant les mêmes techniques qu’à l’origine, notamment en ce qui concerne le montage en peau et la place des bandes , chanfreinées partout où il y a lieu.
Autres opérations :
- Révision de la boîte régulatrice et de sa commande.
- réfection des joints des portevents de bois , et essais de l’étanchéité en général.
- Remise en forme des postages endommagés.
4) Sommiers:
- Nettoyage intérieur et extérieur des sommiers du manuel et de pédale, compresseur+aspirateur.
- nettoyage du faux sommier. Réparation localement par entoilage.
- Vérification et réparation des joints de peau scellant les flipots de gravures.
- nettoyage des soupapes des layes. Vérification des guides et des ressorts.
- Remplacement des joints de tampons de layes.
- réfection des boursettes de jeux endommagées par les rats à la partie supérieure du sommier à ressorts. Il y a une boursette pour chaque note de chaque jeu. Le nombre de ces boursettes à refaire était de 56 . (travaux effectués sur place, en peau fine spéciale , fournisseur Weiblen, collée à chaud sur le bois, et cousue sur les picots de soupapes).
- essais en pression, et vérification de l’étanchéité de chaque soupape de jeux après remontage des réglettes. Tous les pleurements qui subsistaient étaient dus à des saletés coincées sur les soupapes, qui ont pu être chassées par soufflage vers l’intérieur.
- Vérification des fixations des grands tuyaux.
5 ) Console , clavier, mécanique :
- Clavier:
Nettoyage. Remplacement des garnitures de feutre et vérification du jeu des mortaises de touches. Polissage des placages.
- Pédalier : Reprise du jeu et remplacement des garnitures. Remplacement des charnières de peau. Réglage des ressorts. Finition.
- banc, couvercle, pupitre : vérification et remise en état. Pose d’un éclairage adéquat .
6) Transmissions
- mécanique de notes: Nettoyage, vérification et remise en état au cas par cas de toutes les pièces : abrégés, équerres, fils de laiton.
Vérification du jeu des abrégés : abrégé principal, terza mano et campanelli, en remédiant à tous les frottements.
- Réglage de la transmission de notes.
- Tirage de jeux :
Nettoyage et vérification des pièces: tirants, équerres, liaisons en fil de fer, écrous de bois, ressorts. Réglage de la course des registres et des combinaisons : tiraripieno, polisire. Les registres (réglettes) doivent avoir un peu de jeu pour garantir une bonne fermeture de toutes les soupapes.
Traitement insecticide des bois.
Protection à la cire des parties en fer.
Ces travaux ont été exécutés par Alain Faye
et Eric Menguy.
8) Tuyauterie :
Les opérations sur la tuyauterie ont été effectuées par Alain Sals en ce qui concerne la restauration des tuyaux de métal (rapport ci-joint), l’atelier Alain Faye se chargeant de la fabrication des compléments neufs et de la remise en état des tuyaux de façade et tuyaux de bois.
A part quelques tuyaux particulièrement dégradés, la tuyauterie présentait un état général acceptable dans le cadre d’un relevage et ne nécessitait pas d’intervention en profondeur.
Etant convenu que l’on ne remettait pas en question l’intervention de 1979 par Hartmann, il n’était pas nécessaire de retransformer ni décaler quoi que ce soit de la tuyauterie.
Les opérations effectuées ont donc été les suivantes :
- Nettoyage de tous les tuyaux : fonds, jeux d’anches, de façade et tuyaux de bois.
- Remise en forme des tuyaux bosselés , pieds et corps .
- Soudures au niveau des bouches (Hartmann avait déjà renforcé la plupart des petits tuyaux de part et d’autre de la bouche).
- Pièces diverses et points de soudures aux endroits où le métal était attaqué par les rats (tuyaux de plomb)
- Rallonges au cas par cas de tuyaux trop courts, qui avaient été pincés exagérément : Viola entre autres.
- Ripieno : fabrication à l’identique de quatorze tuyaux manquants, en alliage à 12% d’étain.
- tuyaux de façade :
Ces tuyaux sont en alliage riche en étain. Ils sont assez lépreux, aux endroits habituels : hauts de tuyaux, bouches, bouts de pieds. Etant très fragiles, nous avons limité les interventions à ce qui était strictement nécessaire : nettoyage, réparation d’un des tuyaux particulièrement abîmé qui avait du tomber, points de soudures aux endroits où le métal était attaqué par la lèpre, reprise de cordons de soudure défectueux à l’arrière. Réparation des agrafes de fixation. Ces opérations ont été effectuées sur place. L’aspect du métal étant irrégulier à cause de la lèpre, en plus de la fragilité, nous n’avons pas tenté de passer un produit de lustrage.
- jeux d’anches: Dressage des rigoles, nettoyage des languettes, dérouillage des rasettes et vérification des coins. Vérification des soudures des pieds et corps en fer blanc. Réparation de pointes dessoudées.
- tuyaux de bois: Vérification de l’étanchéité des pieds, des blocs, des lèvres inférieures .
Vérification des collages et réencollage intérieur au cas par cas . Traitement insecticide des tuyaux en sapin. Une couche de peinture à la colle de peau et pigment minéral .
- Vérification en atelier de l'embouchage et préparation à l’harmonie de tous les jeux
Accessoires :
- Vérification des mécanismes d’accessoires. Réglage de la frappe des Campanelli. Reconstitution du mécanisme disparu de la Cymbale ; remise en état du mécanisme de la gran cassa, la restauration du tambour lui-même étant assurée par André Fabre, spécialiste en la matière.
- Trompettes : fabrication de deux tuyaux d’anches en fer blanc, parlant à la quinte, reproduisant l’effet des « trombe degli angeli » du buffet. Fabrication d’un postage et d’une boite à soupape avec sa commande à la console par une tirette placée sur le panneau de gauche.
Fabrication de deux trompettes en étain , tenues par les anges couronnant le buffet.
9) Remontage, égalisation, accord général.
L’orgue étant remonté et réglé mécaniquement, les tuyaux ont été remis en place. La pression de 50 mm. s’est avérée cohérente . Le ton retrouvé est de 440 à 16 degrés. Les opérations d’harmonie et d’accord ont été exécutées en majeure partie par Alain Sals, dont le rapport suit.
Quant à l’esprit général de nos travaux, on peut dire que l’objectif était la conservation sans sur-restauration et la remise en fonction de tous les éléments tels qu’ils ont été apportés au fil du temps jusqu’à l’intervention de 1979, sans privilégier un état antérieur.
Alain Faye. 12/2011 "
(les "étiquettes" de Tronci)
Et à présent, le relevage de la tuyauterie et l'harmonisation de l'orgue, par Alain Sals:
"Alain SALS
FACTEUR D’ORGUES
84340 ENTRECHAUX
RAPPORT
SUR LA TUYAUTERIE ET
L’HARMONISATION DE L’ORGUE
DE L’ EGLISE DE CORBARA.
Si l’orgue de CORBARA est en grande partie dû aux facteurs Agati et Tronci qui signent l’instrument et le répertorient sous le N° 1124 année 1890. Le sommier manuel, le soufflet, la mécanique sont de ces facteurs. Le sommier de pédale est lui, de Saladini.
La tuyauterie est en grande partie de Saladini. Construite en plomb retendu selon l’usage, hormis le principale en façade au fa 1 construit en étain fin. Les 3 premiers tuyaux étant en bois.
Les tuyaux de Tronci sont en métal avec un titrage d’étain plus riche, certainement autour de 40 % Les jeux complets de Tronci sont la viola bassi, la voce umana, le corno inglese le clarone bassi, la tromba.
Il y a divers tuyaux de Tronci dans les autres jeux pour remplacer les manques ponctuels. Ils sont reconnaissables par leurs aplatissages de bouches et par la couleur du métal.
Les tuyaux de Saladini ont des bouches étroites, au 2/9° de la circonférence.
Les biseaux sont très peu dentés, et beaucoup ne sont même pas dentés du tout. Cela est étonnant sur un orgue dont le dernier intervenant est Tronci qui lui surdentait souvent ses tuyaux.
Il y a là un anachronisme difficile à expliquer.
Du fait que les biseaux ne soient pas surdentés , le son de l’orgue est resté pur et plus en rapport avec un orgue plus ancien, plus “baroque.” ( c'est moi qui surligne)
Les tuyaux d’anches ont des corps en fer blanc comme d’habitude dans la facture Italienne. Les anches sont larges et grosses. Il y a des doubles languettes dans les basses.
Le Clarone bassi possède des corps côniques sur les 3/4 de la longueur, puis cylindrique sur le haut des tuyaux.
Le Corno Inglese soprano (16.p.) a les pieds et les pointes en fer blanc. Les corps, à doubles cône et sont en étain.
Tous les pieds de tous les tuyaux sont en fer blanc.
Les noyaux sont en plomb de type classique pour cette facture. On en trouve de même forme dans toute la Corse et en Italie. Ils sont légèrement coniques pour bien s’ajuster sur le pied, ils ont un épaulement réduit par rapport aux anches françaises et les pointes des tuyaux sont soudées très en arrière pour laisser un bon passage à la rasette.
Les tuyaux de bois proviennent en partie de Saladini pour les grosses basses de 8, y compris les 3 premiers du principale. Les compléments sont de Tronci.
L’impression de l’ensemble fait penser à une restauration de Tronci sans souci d’authenticité pour ce qu’il a trouvé de l’orgue de Saladini. La pose de tuyaux avec des pieds courts au milieux de tuyaux aux pieds longs en remplacement de manquants, en métal différent sont une constatation de ceci.
Philippe Hartmann, a trouvé le “ripieno” de cet orgue avec des quintes uniquement dans la basse, les dessus ne comportant que des rangs d’octaves. Saladini était coutumier du fait. À Palasca, ainsi qu’à Zilia ces orgues ne comportent aucune quinte dans le ripieno.
Hartmann a recomposé un Ripieno normal, avec reprises au 1/8° de pieds. Bien sûr quelques tuyaux manquaient dans les aigus, tuyaux que nous avons construits au modèle.
Philippe Hartmann a rallongé une grande partie de la tuyauterie. Les grosses tailles laissées par Tronci ne pouvant convenir pour la reconstitution d’un Ripieno classique.
De même, il a renforcé les bouches des tuyaux en soudant un cordon sur les côtés de ces bouches. Les tuyaux de plomb de ce genre d’instrument sont toujours très fragiles, et ne demandent qu’à plier sous l’effet de l’accordoir.
Il faut dire que l’orgue sorti des mains d’Hartmann sonnait magnifiquement malgré les altérations du temps, de la poussière et des rats. Bien que faux on sentait la qualité sonore de cet orgue qui est l’un des plus beaux de la Corse.
Nous prenons donc le parti de respecter le dernier état de l’orgue. Celui de Philippe Hartmann. On ne pourra en effet jamais retourner à un orgue de Tronci, qu’il n’a jamais été entièrement, ni à un orgue de Saladini trop transformé.(c'est moi qui souligne ce propos important)
Après la restauration des tuyaux, l’embouchage est révisé et l’accord général est effectué avec un tempérament légèrement inégal de type Vittino.
TUYAUTERIE
MESURES ET OBSERVATIONS
PRINCIPALE: 4 tuyaux de bois, 33 en façade 15 intérieurs en étain.
Diamètres :
G1- 100 mm C 2 - 80 G2- 58 C3- 46 G3- 34 C 4- 28,5 C5 - 16
CI en bois : 105 x 107 mm
Les tuyaux de Saladini, comportent 3 marquages à la pointe
2 placés sur l’arrière des tuyaux au niveau du dessus du biseau.
Le 3° sur le pied du tuyau devant, sous la bouche est de Saladini.
Le marquage de gauche est de Tronci
Le marquage de droite est d’Hartmann
celui de devant est de Saladini.
Sur le 1° tuyau de la 19° on trouve une inscription d’Hartmann
“ Disposition Tronci trouvée en 1979
“ Disposition adoptée pour reconstituer l’original.
OTTAVA:
La 1° Octave est en bois. C1 : 58 x 72 . G1- 38 x 48
Diamètres C 2 - 45 mm G2- 34 C3 - 26 G3 - 17 C 4-14
G4- 9,5 C5- 8,2
Les 51 et 52 Manquants ont été reconstruits
QUINTA DECIMA:
Diamètres
C1 -40mm - G1 - 30 C2 - 22 G2 -15 C3-13 G3-10
C4 - 8 C5 - 6.
Reprise d’octave à C # 5.
Les C 45 et D47 Manquants ont été reconstruits
DECIMA NONA
C1 - 29 G1 - 21 C2 - 17 G2 - 12 C3 - 10 G3 - 7
Reprise au 1/8° de Pied Fa#
Les 49 ,50, 51 et 52 Manquants ont été reconstruits
VIGESIMA SECUNDA:
Même taille le n° 13 Ag. Tr. Pied rallongé
Le n° 20 Ag. Tr. Pied court. jeu complet
VIGESIMA SESTA
Même taille. Les n° 45 et 47 c et d manquants ont été reconstruits.
Reprise à fa # 27 et fa # 39
VIGESIMA NONA :
De Saladini jusqu’a fa 2 ensuite de Tronci mais en plomb.
Les n° 49 et 50 manquants ont été reconstruits.
C1 Fa # 2 Fa# 3 Fa # 4
1/2 1 2 4
VOCE UMANA :
27 tuyaux tous d Agati Tronci. pieds courts, 105 mm
marquage à gauche de la soudure dorsale.
DIAMETRES : Fa # 3 - 26 C4 - 24 C5 - 15 G 5 - 11,5.
FLAUTO IN OTTAVA :
1° octave en bois, commune avec l’ottava.
44 tuyaux de Saladini.
DIAMETRES : C2 - 54 F#2 45 C3 - 42 F# 3 - 39
C 4 - 31 F# 4 - 24 C5 - 18,4 FA#5 - 16 G5 - 12,5
VIOLA BASSI :
25 Tuyaux en étain d’Agati Tronci . Aucune dent.
C1- 55 F#1 - 40 C2 - 31 F# 2 - 24 C3 - 19 E3 - 16
CORNO CINESE Soprani.
27 Tuyaux de Tronci en étain coniques.
Diamètre haut Diam. Bas Long. Corp Long pieds
F 3 - 16 39 250 200
C4 - 11 30 165 “
F# 4 - 10 25 110 “
C5 - 8 19 77 “
G5 - 6,5 13 52 “
CORNETTO 3 FILE
4 P. : 27 T de Tronci, sauf le n°51 Saladini
Diametres F 3 -25 C 4 - 21 F# 4 - 18 C 5 - 15 G 5 - 12
2, 2/3 : Saladini
F 3 - 21 C 4 - 16,5 F# 4 14,2 C 5 - 12 G 5 - 10
1 3/5 : Saladini sauf F 3 et A # 3 de Tronci
17 tuyaux de F 3 à A 4. Ce jeu s’arrête au la 4 sur le sommier. Soit au 1/8° de pied. En principe les Italiens font une reprise d’octave en 3 1/5 P non effectuée présentement.
F 3 - 14 C 4 - 10 A 4 - 8
OTTAVINO : Saladini sauf n° 50 (récup.)
F 3 - 21 C 4 - 16,5 F# 4 - 13 C 5 - 10 G5 - 7.
CLARONE BASSI :
25 Tuyaux de Tronci, en fer blanc pieds de fer blanc ainsi que les pointes. Coniques puis cylindriques sur le haut des tuyaux.
Longueur conique Longueur cylindrique Diametre cylindre
C1 - 900 145 75
G1 - 550 130 67
C2 - 380 100 55
G2 - 260 60 43
C3 - 160 55 37
E3 - 120 40 31
CORNO INGLESE: Soprani. Dessus de 16 P
De Tronci corps doubles cônes en étain, pointes en fer blanc.
Doubles languettes de F3 à B3.
1 = diamètre sommet
2 = longueur cône supérieur
3 = Diamètre centre
4 = longueur cône inférieur
5 = diamètre bas du tuyau.
F 3: 1 = 34 2 = 226 3 = 49 4 = 280 5 = 14
Epp languettes = 30/100°
C4 : 1 = 32 2 = 137 3 = 45 4 = 196 5 = 11,5
Epp. Languettes 20 /100°
G 4 : 1 = 28 2 = 95 3 = 40,5 4 = 131 5 = 10
Epp. Languettes 18/100°
G 4: 1 = 28 2 = 95 3 = 40,5 4 = 131 5 = 10
Epp; Languettes 18/100°
C 5 : 1 = 23 2 =75 3 = 33 4 = 89 5 = 9
Epp. Languettes : 13/100°
G 5: 1 = 18,5 2 = 42 3 = 27 4 = 60 5 = 7,5
TROMBA: Fer blanc.
Diamètres Haut. Epaisseur Languettes
C1 - 121. 40/100°
G1 - 100. 48/100°
C2 - 81. 35/100°
Fa2 -74. 30/100°
C3 - 67. 22/100°
F3 - 58. 25/100°
C4- 50. 18/100°
F4 - 48. 15/100°
C5 - 44 12/100°
G5 - 30 10/100°
Doubles languettes jusqu’a A # 2.
- CONCLUSION:
De par sa particularité sonore, l’orgue de Corbara ne suit pas fidèlement les canons standards de la facture d’orgue Italo-Corse telle que nous en trouvons de nombreux exemples codifiés.
Cela en fait un instrument des plus personnalisés, et l’un des plus beaux de la Corse dans un ensemble esthétique complet avec son décor (tribune et buffet) ainsi que sa merveilleuse église.
Alain SALS Octobre 2011 "
02:06 Publié dans orgues historiques de Corse | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : corbara, bénédiction de l'orgue de corbara, évêque de corse, monseigneur olivier de germay, alain sals, alain faye, ewa poli | Facebook |